竹子的畫法於國畫之中

竹子是中國文人精神的寫照,相信很多人都喜歡竹子,下面就簡單介紹一下竹子的畫法

方法/步驟

竿的畫法:

明代以前,畫竹竿用筆多由上而下,多把絹或紙張掛起來直著身子畫.清季則不用此法,鄭燮輩喜從下向上出竿.其實兩種方法都可用,以順手為是.畫竿要中鋒用筆,要畫出質感和動勢,注意表現竹之精神.畫時要懸肘,懸腕,行筆平直;兩邊圓正,一節中不能間粗間細、間渴間濃,墨色無論濃淡總要停勻,忌偏頗無力.若臃腫便不出竹之神韻;若出現蜂腰、鶴膝狀,更無生氣.從梢至根,或從根至梢,雖一筆筆、一節節畫出,但出竿必須筆意貫穿、脈絡相連.     畫一竿竹,要注意其陰陽向背.一竿中枝葉又分迎面、背面及左右兩面,前面的葉可遮掩竹竿.兩竿以上,就要注意有主有賓、有濃有淡、有疏有,有掩映、有補綴、有參差、有照應、有襯貼、有烘托.畫兩竿相交時,要避免出現明顯的交叉,可用枝破、葉破,或角度不要過大.三竿相交,忌出現鼓架狀,四竿以上忌編籬狀.畫時一般在前者濃,在後者淡.兩竿不能齊腳,齊腳則失前後距離感覺.     畫節用濃墨節至梢短,至中間漸長,至根又短,畫時要注意.畫節要緊接上竿之末.兩竿相接處,要避免出現所謂鶴膝形.節雖畫得斷開,但意要連,要上下承接.畫節可用"乙"字或草書"心.葉的畫法:     畫竹葉一要注意結構,二要注意用筆.所謂個字、介字、分字、破分字等是古人總結出的規律.要把葉子分組畫,不然必亂.每一組既要符合葉的生長規律,又要組織得美.一忌孤生,二忌並立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指及似蜻蜓.     畫竹葉時下筆要勁利。實按而虛出,一抹便過,少遲留.要隨葉的生勢隨時變換方向,忌似桃、似蘆、似柳.行筆到葉尖時,手腕自然上提,或以筆尖帶出回鋒.正鋒、偏鋒可以間施,高下欹斜,轉側俯仰,皆須在快慢疾遲的行筆中,在濃淡深淺的運墨間自然得之.     春天嫩篁,葉向上,夏則濃蔭而下俯.露潤、雨垂、風翻、雪壓,則各現其反正低昂,必須細心觀察,反覆實踐,才能得心應手.     初學時要一枝一葉地練習.出葉要濃淡一色,一枝之中有濃淡葉相間,就容易雜亂.近枝葉可用濃墨,遠枝或稍後的新枝葉可用淡墨.但畫竹葉不易用渴墨.   在花鳥畫中,可以配以朱竹或白描竹,也可以用花青、石青、石綠畫竹

枝的畫法:

枝從節上生,生枝各有名目.生枝處謂之鹿角、丁香頭或釘頭,接葉處為雀爪.直枝謂之釵股.從外畫入謂之垛疊或揚疊從里畫出謂之進跳.畫枝下筆要圓勁而有韌力忌平直疲弱.行筆太軟,枝少葉沾,則缺少勁勢,無竹之挺挺然,行筆迅速,則挺然之勢可具.畫老枝,尤要畫得節大而枯瘦,嫩枝則和柔而婉順.枝豐則葉茂,枝小葉也少,葉少則枝昂,葉多枝下垂.竹難於疏,板橋說"冗繁刪盡留清瘦",竹枝不能太塞.太塞則難於畫出竹之精神,亦不易表現空間距離感.畫時用筆要瘦而腴、秀而拔,欹側而有準繩

折轉而多斷續.睛竹結梢,極為難事,要於現實中著意觀察體味

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葉的畫法:

畫竹葉一要注意結構,二要注意用筆.所謂個字、介字、分字、破分字等是古人總結出的規律.要把葉子分組畫,不然必亂.每一組既要符合葉的生長規律,又要組織得美.一忌孤生,二忌並立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指及似蜻蜓.    畫竹葉時下筆要勁利,實按而虛出,一抹便過,少遲留.要隨葉的生勢隨時變換方向,忌似桃、似蘆、似柳.行筆到葉尖時,手腕自然上提,或以筆尖帶出回鋒.正鋒、偏鋒可以間施,高下欹斜,轉側俯仰,皆須在快慢疾遲的行筆中,在濃淡深淺的運墨間自然得之.     春天嫩篁,葉向上,夏則濃蔭而下俯.露潤、雨垂、風翻、雪壓,則各現其反正低昂,必須細心觀察,反覆實踐,才能得心應手.     初學時要一枝一葉地練習.出葉要濃淡一色,一枝之中有濃淡葉相間,就容易雜亂.近枝葉可用濃墨,遠枝或稍後的新枝葉可用淡墨.但畫竹葉不易用渴墨.   在花鳥畫中,可以配以朱竹或白描竹,也可以用花青、石青、石綠畫竹

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