未裝裱的書畫如何保存最好

發現作品上常有裂痕、髒物、人為性的污染、撕裂、破痕、油跡、塵埃、折裂、手印、墨污、油污、殘缺、墨色洇散、顏色脫落、擦破畫面、印泥擦花等問題。產生這些問題的原因是多方面的,其中的一個原因是「人為性損害」。這些錯誤對字畫的保存不宜,有損作品的壽命。與朋友一起分享一下這類書畫作品的保存方法。

方法/步驟

沒有裝裱的書畫,行業人稱之為「膠捲書畫」,它是指作者寫繪在紙和絹上的作品,未經托裱加固,行外人則將此稱之為沒有裝裱的書畫。這類作品具有質地軟,易變形(主要是絹、綾類材質作品),表面細膩平滑,均勻綿韌,容易撕裂扯破,表面容易弄髒,容易產生摺痕,空氣中的水份和塵埃容易積澱在作品上,長時間會導致表面發黃,生產黑點等特點。還常會與 外界發生摩擦,從而傷及到作品。

有時空氣中的塵埃、鹽類物質與作品接觸,遇水後容易發霉發潮,還容易和作品粘連在一起,若發生這種情況, 對作品的危害就很大了。由於膠捲書畫的這些特點,常會造成保存不當, 毀於戰爭火焚、霉爛蟲蛀、水浸塵蝕等人為性毀壞。另外,膠捲書畫,容易被看成是不好的作品或被視為書畫 家的創作稿(與完整書畫作品有別),而不被重視,有時會被順手遺棄。種種情況,實在令人痛惜。

膠捲書畫的保存與材質有密切的關係。書畫家所使用的書寫材料多種多樣,所採用的保護方法和注意事項各有不同,概而述之主要有兩大類 :

一是紙質類材料,這類材料又有生紙和熟紙的差別,生宣主要用於大寫意作品,自明清以來是書畫創作的主要材料,常用的生紙有宣紙(主要是特淨皮、淨皮和棉料三種)、竹紙、白麻 紙、夾江紙、富陽皮紙、遷安桑皮紙、溫州皮紙等。熟宣則多用於工筆類作品和兼工帶寫作品的創作。除此之外,又有各類加工紙,這類紙在明清時期主要用於書法創作,常用的加工紙有蠟箋紙、粉箋紙、流沙紙、雲母紙、瓷青紙、金粟山藏金紙、虎皮宣、灑金紙、泥金紙等等,就一般情況來講,生紙、熟紙和各類加工紙都不能用力折迭,一折就會斷裂,造成作品的破壞

二是絲質類材料,常用於寫字和畫畫的絲質材料有絹、素綾(板綾)、 花綾、帛、羅、布、緞等。其中,用量最大的是絹和素綾。寫繪在絲質材料上的作品在保存的時候,要特別注意,千萬不能用力扯拉,否則經線和緯線的位置發生會移動,作品發生錯位,造成對作品畫意的破壞。另外,絲質類材質,大多不耐髒,容易污染,操作者在對此類作品進行保存的時候,一定要將手洗乾淨,並用毛巾將手擦乾,再戴上白色的手套,這樣可以避免很多不必要的破壞。

存放此類作品時,不可將其沿邊折迭成豆腐形狀的小方塊兒,否則會將紙和絹的經緯折斷或折損,造成書畫的受損。其次,折迭過的作品,還會在摺痕處留下一道黑色的痕跡。摺痕產生的原因是由於折迭者用力去捋平折線,使折迭得更為牢實,手上的汗和塵埃會在潔白的紙或絹上留下一道清晰明顯的黑色折線。

平放法,即將膠捲作品直接平放在畫櫃裡,並在作品的上、下兩面各襯一張潔白的棉薄的油紙。油紙主要起到防潮、防塵埃和防摩擦的作用。若無油紙,用一般的宣紙代替也可以。這類作品應該存放在專門的畫抽櫃中,將畫存放好後,要將抽屜鎖起來密封好,免得其他外物、塵埃及水份入侵。此類作品的存放,適用於尺幅較小的作品。

卷存法,這種方法實用於一些尺幅較大的不宜直接平放的作品。可選一根乾淨的圓形的塑料管(口徑因書畫的大、小來定)並在塑料管上包一層乾淨的宣紙。再將作品卷在塑料管上。作品的卷放要鬆緊得當,兩邊沿口要卷平。將作品卷好後,可在外面包一層乾淨的宣紙,起到防護畫心的作用,若有條件的也可在外面再包一層水油紙。這類作品的存放,一般是獨立成幅,單獨存放。為了便於查找,可將作品的作者、尺寸、質地、作品名稱等基本內容,寫出來放在顯眼的位置,方便以後查閱。

平放法與卷存法,是膠捲書畫保存的常用方法,它宜於操作,不費時,對作品又有一定的保護作用,只要保護得當,損害隱患相對較少。但此兩種方法均是保存膠捲書畫的權宜之計,只可作為臨時性的短期保存。若要長期存放,則應該採用更周密、更科學、更系統的保存方法。

膠捲書畫的保存與其它裱件作品的保存一樣,又有一些禁忌—忌火、 忌水、忌黴菌和忌蟲蛀等。其中火和水是最大的兩個禁忌,黴菌和蟲蛀可以進行人為性的防範。

膠捲書畫若遇到明火,立即就會成為灰燼。有些朋友有一邊抽菸,一邊欣賞書畫的習慣,這種情況是相當危險的,若不慎,火星掉到畫心上,輕者在作品上燒個洞,重者則全毀。而且煙燻對書畫作品也有一 定的損失,這種不好的習慣應該引起注意。

同樣,膠捲書畫作品也忌水,若遇水,短時間的浸泡還可以想辦法處理,方法是將浸泡過的書畫作品,取出放在自然處晾乾,待干透後。再用清水進行清洗,再將畫心托裱起來保存。

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