隋唐時期的繪畫鑑賞

由隋及唐,我國繪畫藝術逐漸步入繁榮昌盛階段。隋代起著繼往開來、承前啟後作用,至唐遂漸形成一代新風。人物畫取得輝煌成就,山水、花鳥畫也相繼成熟。畫壇湧現出眾多名家,各領風騷。有唐三百年內,還呈現出早、中、晚的變化.

方法/步驟

唐代時人物畫最為興隆。所取題材廣泛,計有道釋、肖像、仕女、歷史故實、貴族生活等。各時期均有名家湧現,並形成不同的階段特色和迥異的個人風格。初唐閻立本發揚中原作風,尉遲乙僧則代表了邊陲作風。

唐代山水畫已出現青綠和水墨不同體格。初唐李思訓的青綠山水,在勾勒中已用簡單皴法,界畫也出現了「仰畫飛檐」之法。

隋唐時期公私收藏蔚為大觀,隋朝攏集散佚書畫入御府,至唐代,幾乎每朝皇帝都致力於搜求書畫,並在重裝時由有關人員籤押跋尾,還具體署上年月日,藏品也多鈐收藏印記,這是與六朝的顯著不同。

隋唐兩朝流傳至今的畫跡遠比六朝豐富,但由於複製、作偽的流行和遞藏流傳中的多次損毀,屬於名家的真跡並不多,大部分是臨摹本抑或偽品,其中出自唐人之手的也不多,主要為後世仿摹本。故鑑定方面比六朝複雜,有不少存疑待考問題。

隋唐兩朝流傳至今的畫跡遠比六朝豐富,但由於複製、作偽的流行和遞藏流傳中的多次損毀,屬於名家的真跡並不多,大部分是臨摹本抑或偽品,其中出自唐人之手的也不多,主要為後世仿摹本。故鑑定方面比六朝複雜,有不少存疑待考問題。

五代十國曆時僅50餘年,但仍創作了不少繪畫作品,留存至今的也較唐代多,而且主要名家幾乎都有至少一件真跡或可信摹本存世,為鑑定提供了最直接可靠的依據和樣板。

但要弄清楚傳世作品的歷史真相,尚缺乏足夠的依據:

一是五代繪畫的時代風格把握比較難,承前啟後的畫風和較強的地域性,很難定準其時代;

二是畫家的個人風格僅存一二件真跡難以樹立「樣板」,據此判斷容易失之於偏,況且諸多名家傳流作品與名家十分相似,極容易混淆.

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